这是日光提供的——想达成的效果片，以下简称A
因为后面会涉及到lab模式，为了和a、b通道区分，简称大写A。
首先要纠正一下“日光倾城”关于A的描述——“虽然颜色很鲜艳，但是一点也不觉得有很高的对比度，看上去照片很清晰透彻，而不是有被蒙在一层什么东西里面或者色彩对比度很强的效果”“高明度色彩”以上。
我们用肉眼来看一下A，色彩很鲜艳没错，但对比度不高吗？我们来看一下a的直方图
a的直方图
1、整个直方图的“中性灰”信息很少，无论在0-255哪个位置，各通道信息都比“中性灰色”信息高出很多，这就是典型的调色结果，其实这个调色损失了太多信息。2、黑白场位置没有太明显的下降，信息很丰富，如果对比不强，这两个位置应该非常少，或者干脆没有。3、“高明度色彩”应该是失误，高明就是偏白，你的原图才是高明度色彩。所以，a的描述应该是：高对比、高饱和。有了这么个结论，我们接下来的步骤就轻松多了。
这是日光的原片，以下简称B
这是日光给我的原图，B，缩小后人物比较模糊，为了能让大家看清楚一些，我加了个锐化。另外，这片子白平衡非常正常，曝光也很好（除了裙子爆了）。日光同学如果这就是你的原片的话，我只能说你相机性能真好，我个人猜测机器不是尼康（我就用过尼康和佳能），你都不需要做后期其实，纯天然小清新啊。
可是，你居然不喜欢这种高亮灰的图，那么好吧，我们用这张非常优秀的原片来做做高对比、高饱和。当然了，做颜色饱和可不仅仅是加个“色相/饱和度”啊，后面细谈。
b的原始直方图
我们来跟A的直方图做个对比，首先B“中性灰”在80~240的位置偏高，导致整体色调呈现灰色，那么我们的任务就是先把这些“中性灰”降下来。
第一步、使用“色阶”或“亮度/对比度”来“降灰”。
色阶 
亮度/对比度
之所以要贴这两图，是想告诉日光，切忌大数值处理，这两种方法都会破坏片子本身的颜色信息，我们接下来的工作都是跟色彩打交道的，例如提高饱和，如果本身信息破坏严重，就会导致无米之炊，信息没了，怎么提高？所以，这里要强调色阶等整体处理片子灰度、明暗等工具的使用技巧，当你一开始就使用它们，为了后面步骤处理色彩，下手轻一点，如果它们是你调色的最后几步，你可以下重手了！当然了，使用调整层是最好的办法，可逆。
这里我想插句话，调色时，请大家尽量养成”先思考，再调节“的习惯，别想当然的去“尝试”，我以前经常见一些所谓的教程，前期使用各种命令去破坏色彩，然后再用其他命令去还原，然后反反复复、反反复复——有些信息丢了是找不回来的啊！
这是“降灰”后的直方图，两种方法结果都相同，仅仅贴一张。
可以看到，“中性灰”降下去了，OK，骚年，接下来我们来让颜色艳丽起来吧。
第二步： 自然饱和度
说明一下，这里用的“自然饱和度”是为了提升色彩饱和的吗？不是，是为第三步服务的。因为“自然饱和度”或者“色相/饱和度”，都是针对画面所有的颜色，而我们的目的，仅仅是增强画面中固有色为彩色的颜色饱和。
那要这个“自然饱和度”干嘛？——提升画面饱和，那些固有色为彩色的颜色也跟着一起提升了，第三步再单独提的时候，原始基数大一点，可控范围更广。
那么为什么不用“色相/饱和度”而是用“自然饱和度”呢，这个问题提的好，谁问的？
当PS有了自然饱和度后，我就舍弃“色相/饱和度”这个命令了。“自然”跟“不自然”这两种饱和，都是基于画面RGB数值去增加饱和，换个说法，但是“不自然”的饱和增强方式是线性的，也就是不鲜艳的和鲜艳的一起去增加，很容易导致已经属于高饱和的色彩过曝（我以前经常需要去还原这些过曝的色彩），但是“自然”的增强方式就不同了，它是曲线递增/递减的方式，就是说不够鲜艳的它增加多一点，已经鲜艳的，它加少点或者干脆就不加了，这就是“自然”的真正奥义。（就像我昨天晚上的两盘菜，一个红烧肉味道正好、一个耗油生菜没放盐，桌子上放着100克盐，我媳妇是色相/饱和度，我是自然饱和度，你让我媳妇放盐，它两道菜都各加50克，我去放盐，就只给耗油生菜放。就这么个道理。）
左边“自然饱和度”、右边“色相/饱和度”
这是两个命令增加50后的直方图，看自然饱和度，信息损失少，而色相/饱和度的信息则不同。
左边“自然饱和度”、右边”色相/饱和度”
哪个“自然”，高下立判。
第三步 转LAB 做“应用图像”
盖印下所有层，转LAB色彩模式，图像——“应用图像”，做两遍，一遍做a，一遍做b。
应用图像a
应用图像b
关于“应用图像”的原理，可以参考我有篇日志《理解日式小清新的调色思路》，调整结果不满意，可以在“编辑”——“渐隐应用图像”。这里需要说一个小技巧，“应用图像”没有调整层，那么它就不可逆，即便你“渐隐”，之后若干步骤后，你再想调节，渐隐不能。所以在每用一次这个命令的时候，建议复制下你要调整的图层，然后未来你可以调节该图层的透明度，随时起到调节作用。
这里的应用图像b，是复制了应用图像a后再做的b，别复制成背景层
总之，有了应用图像的操作，我们画面颜色就非常丰富，非常鲜艳了。但是会发生一个问题，如下：
看看我们的皮肤，真垃圾啊。解决方法很简单，你有了两个做过“应用图像”的图层，做这两个层的蒙版，把皮肤部分去掉。但这一次，我没有这么做，因为参考图片A，人物面部也是比较艳，当然没现在这么夸张，所以我决定在RGB下，以这个基调做皮肤的矫正色彩。
第四步 色彩矫正
继续拿A、B的皮肤作比较，可以明显的察觉B的皮肤泛黄，“怎么黄了，防风图的蜡”。
我们使用“可选颜色”，用蒙版把皮肤擦出来，让可选颜色只针对皮肤。颜色选择“黄色”，在其下的“黄色”控制项减去100，这时候皮肤又过红了，“怎么又红了，容光焕发”，在颜色“红色”下的“青色”控制项，加青30。然后，“怎么又黄了，又图了一层蜡”，好吧，这时候一个“可选颜色”就不够用了（都减100了，实在没得减了），再来一个“可选颜色”调整层（记得蒙版皮肤，可以复制下层的），“黄”下“黄”减40。（以上两个可选颜色统统滴“绝对”）皮肤颜色就基本OK了，但是和A比呢，还有个问题，如下：
B的皮肤显得很平啊，而且没有高光啊。那么，我们来造“层次感”。使用“亮度/对比度”，使用剪切蒙版，让“亮度/对比度”仅仅只针对下层的“可选颜色”，如下
剪切蒙版
关于剪切蒙版可以参考我有篇日志《以“蒙版”为例，怀念下以前培训师的日子》。
然后“亮度/对比度”去勾“使用旧版”，这个新旧两个版本的效果，有点类似“自然饱和度”和“色相/饱和度”，原理不想累赘了，以前有友邻问过，解释了一大通，实在不想重复解释，大家GOOGLE吧。亮度40，对比度40，然后蒙版之，把皮肤暗部取消效果。对比如下：
右边为”亮度/对比度“
好了，皮肤完了，继续观察，如下：
左B，右A
我们B的树木有很大一部分偏黄色啊，又图蜡啊，人家A翠了吧唧的，好了，我们继续可选颜色，蒙版去掉人物皮肤。（因为我们处理的是可选颜色下的黄色部分，皮肤可是含黄哦亲），如下：
关于可选颜色的使用可以参考http://www.douban.com/group/topic/17390321/，《PS可选颜色和色相饱和度的调节有什么技巧》，我在里面回复的部分。
但是这个”相对“和“绝对”，有必要谈谈，上面帖子里好像没有说到。为什么我处理皮肤用的是绝对，而处理树却用了相对？
我们设，X为原始量，Y为增加量——相对的计算公式是X+（X乘以Y%），绝对则是X+Y比如说画面某个像素，黄色量（这个量在可选颜色中是用油墨量来表示）为30，在相对下加黄40，这个像素结果为30+（30*40%）=42，而在绝对下就成了30+40=70。
其实这也能理解成“线性”和“曲线递增”，但是，它衍生出的结果却不太相同。因为你使用可选颜色，可不是针对某一个像素去处理的。
比如说我们用“可选颜色”处理B的树，在颜色黄下选择增加青，没错，树的部分的确含有“黄”，它铁定会加青，但是，周围的墙上也含黄啊，虽然量少，但也含有啊，包括地板都会有黄的。咱如果用绝对，好嘛，树周围含黄多，假设某像素含黄50，加青28，结果为78；这墙上含黄少，假设某像素含黄1，也被加青了28，结果就成了29。这原始值1和结果值29，相差的可不是一点半点啊，用肉眼看，我们墙也青了~~~
但我们用相对呢，这50加青28结果成了50+（50*28%）=64，这1加青28结果成了1+（1*28%）=1.28。所以，“相对”的用法，就类似于色彩范围中的“阈值”选择了，我们用相对，可以让含量多的颜色受影响大，含量少的受影响很小。
以下是使用上图中数值，“相对”和“绝对”的对比图：
左“相对”，右“绝对”
那么，我之前处理皮肤用绝对，日光，你能理解了吧？
这是树处理前，处理后，和A的对比：
左为之前，中为处理后，右为A
其实处理到这里，我们基本就可以收工了。但是出于我个人（强烈的）的好恶原因，我又加了一“可选颜色”，蒙版去掉衣服（别想邪恶了），把这些什么栏杆什么椅子乱七八糟的青色，统统偏绿。。。我个人实在受不了环境中这么多青——看过我之前日志的朋友应该能懂我，呜呜！
最后，来几个的对比图：
B前后对比
B（处理后）与A整体色调对比
色调基本统一。
B（处理后）与A直方图对比
呀呀，怎么感觉完全不一样呢，A那片绿，B处理后就没有啊，这是为什么呢？——原因，我个人能力有限——骗你们的，怎么可能，一个默默无闻奋斗在跟色彩有关的教学岗位九年如一日的胖子，怎么可能回答不上来呢！
那么，这一大片绿，哪里来的呢？我把A图中某块区域粘贴到B上来。如下：
莫名奇妙的栏杆~~
然后我们再来对比一下直方图
左（B+不明物），右A
明白了吗？环境啊~~环境啊~~
写在后面：1、别迷信那些一上来调色步骤就三、四十层的教程，除非是蒙版多，针对了不同的区域，比如说我这个就用了四个可选颜色，针对了皮肤、环境（主要针对树）和非衣服。如果说我整体去调节，也用这么多可选颜色，那么说明，我在一开始就没有一个清晰的思路，是试一步做一步。所以，调色前，养成习惯，多想想，想清晰了再下手。
2、调色，针对复合通道的命令，比如说亮度/对比度，色相/饱和度之类，你也没有选择单一通道调节、也没有用蒙版针对不同区域的话，这些命令别重复使用，数值也不要过大，会丢失原始信息，而这些信息，丢了就没了！——就像B的白裙子，我是不可能找回那些曝白区域的层次的，这是拍摄问题，同样，你用命令让它曝了，也没办法找回来，除非你找到调整层修改数值（没有调整层你就翻历史记录去吧）。
3、我这些数值，都是我个人感觉，对你而言仅仅是个参考。切勿照搬。
最后一句：我其实喜欢B最后再暗一点。。结果你不喜欢。。。。残念！
转载自：http://www.douban.com/note/275089225/
